伯格曼对战争的一次全面反思，人性中所有恶的一面都被他放入了这部影片，影片中所有的角色都在这场战争中沉沦，结尾更是引入了一个愈发飘渺的世界里，闭环的的美妙梦境中，小诗的公交车日记15一20是残酷如地狱的现实。

好久没看过韩剧了，朴敏英比城市猎人里瘦了好多，也好看了好多，人还是要瘦阿…顺便熬点鸡汤吧，高明的一点是，金微笑并没有成为第二个李英俊，而是努力提升自己，小诗的公交车日记15一20成为能够和李英俊互补的，齐头并进的，最好的合作伙伴。

恐怖基本来自电影外部观众对暗网的想像。对“屏幕电影”这一形式并没做到创新，反倒是把形式的缺点最大化：导演没有能操纵观众注意力的自信，小诗的公交车日记15一20不能处理好“多线程”的特点，小诗的公交车日记15一20导致三（实际不止三条）线并进的视角变化无厘头度堪比昆池岩。文字和声音并置分散观众注意力，自带消失特效的聊天气泡和犯人出场自带信号屏蔽这种画蛇添足的“酷炫”设计也是一言难尽），先不说媒介的运用程度是否比前作高级吧，小诗的公交车日记15一20由于网络对“隐私生活”的侵入度没有得到足够强调（基本只在开头摄像头有提），单论瘆人，别说《草莓视频》、《天堂资源www在线网》、《男人女人一起差差差很痛》了，就连《电影《金悔瓶》免费观》都还不如呢。 虽然最后有个（廉价且几乎犯规的）反转，但人物的“一路作死”行为依然让人难以接受……看得窝火想冲进去打人，第二人死时观感跌至谷底，80年代经典slasher也不带这么傻的啊。

小诗的公交车日记15一20易于让人潸然泪下百感交集，但通过人物性格塑造和特写镜头的表现来叙事实则中规中矩，加入了德国外交官这个中立的角色就不觉得无趣。

面对亲情与责任之间两难的故事。故事感人，细节更感人，健桑流泪，观众泪崩。大雪中的结尾有点悲伤健桑演技之神，隐忍坚毅的小诗的公交车日记15一20，敬业奉献的精神，站长和车站在一起。 一部经典的日本电影。